Duchovné pozadie tónin
Perla Perpetua Voberová
Úvod
Tvorivosť je láska, ktorú robíme viditeľnou.
Neznámy autor
Duševno - duchovné uchopenie tónin a ich prejavu v hudbe a zároveň možnosť vyjadrenia tejto podstaty eurytmiou umožní v budúcnosti ľuďom lepšie pochopenie svojho vnútra – svojho prežívania, myslenia, cítenia, túženia. Na základe toho bude môcť riešiť svoje problémy, príp. aj smerovať cez hudbu a jej spojenie s eurytmiou k vyliečeniu.
To je cesta, ktorá sa mi na základe tejto mojej práce ukazuje ako smerodatná pre budúcnosť. Zduchovnelé precítenie hudby, ktoré sa zvyšuje prostredníctvom eurytmie, bude môcť nájsť analógie tónin a rozdiely tónin raz nielen v hudobnosti, ale v prirodzených javoch, v duševných náladách a pod.
Tóniny a ich vyjadrenie hudbou majú v sebe hlbokú podstatu, eurytmia sa môže stať ich živým nástrojom.
Hudba je pre mňa plodom orecha a tónová eurytmia rozlúsknutím tohoto orecha a pohľad na jeho jadro. Eurytmia môže všetko čo v hudbe zažívame prostredníctvom tónin ešte viac a ešte hlbšie zobraziť.
Perla Perpetua Voberová
Na začiatok trochu základnej teórie:
Durové stupnice
Stupnica C dur
Keď sa pozrieme na rad pôvodných tónov, vidíme, že ich zoradenie plne zodpovedá pojmu stupnice. Pritom vychádzame zo základného postupu hudobnej abecedy a získame prvú stupnicu, z ktorej zavedením odvodených tónov môžeme získať všetky ostatné stupnice. Pritom vychádzame zo základného postupu hudobnej abecedy a získame prvú stupnicu, z ktorej zavedením odvodených tónov môžeme získať všetky ostatné stupnice. Táto stupnica začína tónom „c“. V priebehu vývoja hudby a hudobnej teórie ustálilo sa označenie tejto stupnice ako „tvrdej“, čiže durovej. Je to teda stupnice C-dur.
Poltónové vzdialenosti
Poltónové vzdialenosti v tejto stupnici zodpovedajú základným vzdialenostiam v rade pôvodných tónov. Sú medzi tónmi e-f a h-c. Pri skúmaní tohto tónového radu ako stupnice zistíme, že uvedené tóny sú v nej medzi II. a IV.stupňom a medzi VII. a VIII.stupňom stupnice.
Základ
Stupnica C-dur je základom pre odvodenie všetkých ostatných a čiastočne i chromatických stupníc. Je to preto, lebo ich stavba je najjednoduchšia, pravidelná.
Tetrachordy
Ak rozdelíme durovú stupnicu na dve polovice s rovnakým počtom tónov bude usporiadanie vzdialeností v každej polovici stupnice rovnaké 1-1-1/2. Polovica stupnice sa volá tetrachord. Medzi tetrachordami je celotónová vzdialenosť.
Vznik ďalších stupníc
Ďalšie durové stupnice vznikajú potom tak, že jeden tetrachord zostane na mieste a druhý sa preloží na opačnú stranu k prvému tetrachordu. Tento tetrachord treba prispôsobiť tak, aby bol rovnaký, ako tetrachord, ktorý zostal; urobíme to zavedením odvodených tónov. Pritom, ak použijeme tetrachord druhý a nový tetrachord pridáme hore, dostaneme stupnice so zvýšenými tónmi. Ak použijeme prvý tetrachord a nový tetrachord pridáme dolu, dostaneme stupnice so zníženými tónmi.
Kvintový kruh
Keby sme pokračovali ďalej od V.stupňa teda vždy o kvintu vyššie potrebovali by sme pre úpravu vzdialeností v tetrachordoch používať dvojnásobne zvýšené tóny – až by sme sa vo zvuku tónov týchto stupníc od stupnice His dur dostali odkiaľ sme vyšli a to k stupnici C-dur – lenže v inom pravopise. Takže tieto stupnice tvoria akýsi uzavretý kruh, ktorý voláme kvintový kruh.
Vznik stupníc s krížikmi
Stupnice so zvýšenými tónmi (s #) tvoria prvú skupinu stupníc, ktoré utvoríme zo základnej stupnice C-dur zavedením odvodených tónov. Pri ich tvorbe postupujeme tak, že z prvej stupnice vezmeme jej druhý tetrachord. Ten sa stane v novej stupnici tetrachordom prvým. K tomuto tetrachordu novej stupnice pridáme nový druhý terachord, aby svojou stavbou zodpovedal stavbe tetrachordu durovej stupnice. Nová stupnica sa začína vlastne od piateho tónu stupnice predošlej. Tak vznikajú nové stupnice.
Vznik stupníc so zníženými tónmi
Stupnice so zníženými tónmi s „b“ tvoria druhú skupinu stupníc, ktoré utvoríme zo základnej stupnice C- dur zavedením odvodených tónov. Pri ich tvorbe postupujeme tak, že z prvej stupnice vezmeme jej prvý tetrachord. Ten sa stane v novej stupnici tetrachordom druhým. Pod tento druhý tetrachord novej stupnice pridáme nový prvý tatrachord, aby svojou stavbou zodpovedal stavbe tetrachordu durovej stupnice. V tomto tetrachorde musí úprava nastať zavedením zníženého tónu. Podobne ako v stupniciach so zvýšenými tónmi, i tu sa odvodený tón prenáša do nasledujúcej stupnice, takže nám pribúdajú stále nové odvodené tóny a tým i posuvky. Ich zoradenie v predznamenaní je podobné, ako pri posuvkách pre zvýšené tóny, totiž podľa toho, ako v stupniciach pribúdajú. Ich názvy zodpovedajú názvom tónov, ktoré nám vyznačujú.
Kvartový kruh
Podobne ako pri stupniciach so zvýšenými tónmi, i tu pri stupnici Deses dur sa dostávame enharmonicky k východisku tvorby týchto stupníc, k stupnici C-dur (ďalšie stupnice ju potom presahujú). I tieto stupnice tvoria spolu uzavretý kruh. Pretože začínajú vlastne od IV. stupňa stupnice predošlej a vzdialenosť I. – IV. stupeň voláme kvarta – voláme tento kruh kvartový kruh. Kvartový kruh však nie je samostatným novým útvarom, ale je kvintovým kruhom v obrátenom postupe. Je to preto, lebo v skutočnej tvorbe, kedy pred tetrachord z predošlej stupnice pridáme tetrachord nový, nachádzame vlastne základný tón novej stupnice oproti základnému tónu predošlej stupnice o päť stupňov, teda o kvintu nižšie. Názvy durových stupníc píšeme veľkým písmenom.
Molové stupnice - Všeobecný popis
Ďalším druhom diatonických stupníc sú stupnice molové (mäkké).
Základnú stupnicu tohto druhu nájdeme, keď začneme tvoriť stupnicu od VI. stupňa stupnice C dur. Práve tak nájdeme na VI. stupni každej durovej stupnice molovú, ktorá bude obsahovať tie isté odvodené tóny
Vzdialenosti
Tónorod molový určuje rozmiestnenie poltónových vzdialeností medzi II. – III. a V.- VI. stupňom. V dôsledku tohto rozmiestnenia poltónových vzdialeností budú tetrachordy molovej stupnice nerovnaké. Tieto molové stupnice budú mať s durovými,s ktorými majú spoločné odvodené tóny – spoločné predznamenanie. To sú stupnice paralelné (súbežné). Názvy molových stupníc píšeme malým písmenom.
Prirodzené stupnice
Molové stupnice, ktoré tvoríme bez akejkoľvek zmeny z paralelných durových, teda stupnice, ktoré tvoria práve tie isté tóny, ako paralelné durové – voláme molové stupnice aiolské čiže prirodzené.
Harmonické + hiát
V molových tóninách veľmi často dochádza k určitým zmenám niektorých ich tónov, ktoré sa prejavia aj na stupniciach.
Prvou takouto zmenou je zavedenie smerného tónu (citlivého tónu), ktorý zospodu podporuje základný tón tóniny. V durovej stupnici tento smerný tón vychádza priamo z jej stavby: medzi VII. – VIII. Stupňom je poltónová vzdialenosť, ktorá podporuje nástup základného tónu tóniny (stupnice). VII. stupeň je tzv. smerným tónom a vzdialenosť medzi VII. a VIII. Stupňom umožňuje presvedčivejší záver. Molovej prirodzenej tónine chýba smerný tón. Preto do molovej tóniny smerný tón na VII. stupni zavádzame. Zvýši sa VII. stupeň, aby sa stal smerným tónom ku VIII. stupňu. Týmto zvýšením ale nastáva výnimočná vzdialenosť medzi VI. a VII. stupňom, ktorá je charakteristická pre takúto upravenú stupnicu. Túto 1 + 1/2 tónovú vzdialenosť voláme hiát. Pretože táto úprave molovej stupnice nastala z hľadiska potrieb harmonických, voláme molovú stupnicu v tejto úprave molová stupnica harmonická.
Melodické
Hiát v molovej stupnici je v tónine nevýhodný, pretože je melodicky závadný. Považuje sa za nespevný krok (aj keď sme na tento krok pri speve stupnice navyknutí, predsa keď sa objaví napr. v strednom hlase zboru, dosť ťažko sa spieva). Aby sa tento nespevný krok odstránil, zvyšuje sa aj VI. stupeň molovej stupnice. Týmto spôsobom vzniknutý druhý tetrachord molovej stupnice je zhodný s druhým tetrachordom durovej stupnice. Pri postupe nadol bol by však takýto postup neprirodzený. Preto pri postupe nadol vraciame sa k podobe prirodzenej molovej stupnice. Pretože zmena VI. stupňa nastala z dôvodov spevnosti, z dôvodov melodických, voláme túto stupnicu stupnica melodická.
Paralelné tóniny
Paralelné tóniny sú tie, ktoré vznikajú z tých istých tónov, len v inom poriadku, t.j. od iného základného tónu; ich predznamenanie je rovnaké. V našom prípade je to dvojica stupníc, z ktorých je jedna durová a druhá molová, predznamenanie majú spoločné. Základný tón molovej stupnice nájdeme na VI. stupni durovej a naopak základný tón molovej stupnice nájdeme na treťom stupni molovej (čiže o terciu vyššie, v prvom prípade o terciu nižšie.
Paralelné tóniny s #
1# - e mol – G dur
2# - h mol – D dur
3# - fis mol – A dur
4# - cis mol – E dur
5# - gis mol – H dur
6# - dis mol – Fis dur
7# - ais mol – Cis dur
Paralelné tóniny s b
1b – d mol – F dur
2b – g mol – B dur
3b – c mol – Es dur
4b – f mol – As dur
5b – b mol – Des dur
6b – es mol – Ges dur
7b – as mol – Ces dur
Rovnomenné tóniny
Medzi molovými a durovými stupnicami (tóninami) nájdeme ešte jeden vzťah, založený na rovnakom základnom tóne týchto stupníc. Ich tóny vznikajú z tých istých pôvodných tónov. Tieto stupnice majú ale rozdielne predznamenanie.
C dur 0# - c mol 3b
G dur 1# - g mol 2b
D dur 2# - d mol 1b
A dur 3# - a mol 0b
E dur 4# - e mol 1#
H dur 5# - h mol 2#
Fis dur 6# - fis mol 3#
Cis dur 7# - cis mol 4#
Gis dur 8# - gis mol 5#
Dis dur 9# - dis mol 6#
Ais dur 10#- ais mol 7#
F dur 1b – f mol 4b
B dur 2b – b mol 5b
Es dur 3b – es mol 6b
As dur 4b – as mol 7b
Des dur 5b – des mol 8b
Ges dur 6b – ges mol 9b
Ces dur 7b – ces mol 10b
Enharmonické stupnice
Všetky tóny týchto stupníc sú navzájom zvukovo zhodné. Majú rozdielny názov a predznamenanie.
Durové:
C- 0; His - 12 #, Deses -12b
G- 1 #; Fisis - 13#; Asas - 11b
D - 2#; Cisis - 14#; Eses - 10b
A - 3#; Heses – 9b
E- 4#; Feses – 8b
H - 5#; Ces – 7b
Ges – 6b; Fis - 6#
Des – 5b; Cis - 7#
As – 4b; Gis - 8#
Es – 3b; Dis - 9#
B – 2b; Ceses – 14b; Ais - 10#
F – 1b; Geses – 13b; Eis - 11#
Molové:
a - 0; heses – 12b; gisis- 12#
e- 1#; disis – 13#; fes -11b
h - 2#; ces – 10b; aisis - 14#
ges – 9b; fis - 3#;
cis- 4# des – 8b;
gis - 5# as – 7b
dis - 6# es – 6b
ais - 7# b – 5b
f – 4b eis - 8#
c- 3b; his - 9 #,
2 b; fisis - 10#; asas - 14b
d – 1b; cisis - 11#; eses - 13b
Enharmonické stupnice
Všetky tóny týchto stupníc sú navzájom zvukovo zhodné. Majú rozdielny názov a predznamenanie.
Durové:
C- 0; His - 12 #, Deses -12b
G- 1 #; Fisis - 13#; Asas - 11b
D - 2#; Cisis - 14#; Eses - 10b
A - 3#; Heses – 9b
E- 4#; Feses – 8b
H - 5#; Ces – 7b
Ges – 6b; Fis - 6#
Des – 5b; Cis - 7#
As – 4b; Gis - 8#
Es – 3b; Dis - 9#
B – 2b; Ceses – 14b; Ais - 10#
F – 1b; Geses – 13b; Eis - 11#
Molové:
a - 0; heses – 12b; gisis- 12#
e- 1#; disis – 13#; fes -11b
h - 2#; ces – 10b; aisis - 14#
ges – 9b; fis - 3#;
cis- 4# des – 8b;
gis - 5# as – 7b
dis - 6# es – 6b
ais - 7# b – 5b
f – 4b eis - 8#
c- 3b; his - 9 #,
2 b; fisis - 10#; asas - 14b
d – 1b; cisis - 11#; eses - 13b
Subdominantné a dominantné tóniny
Sú to tóniny, ktoré sa od danej tóniny líšia len jedným tónom. Sú to tóniny, ktoré sú v kvintovom kruhu najbližšie vyššie a najbližšie nižšie. Napr. k tónine A dur je to E dur a D dur.
Kríže
Na dvanásťčlennosti tónin sa rozkladajú tri kríže.
I. C kríž:
Kríž Boha otca – fyzický kríž chcenia, koreň
A dur - fis mol
C dur - a mol Fis dur, Ges dur - es mol
Es dur- c mol
II. F kríž:
Kríž Syna - éterický kríž myslenia, list
D dur – h mol
H dur – as mol, gis mol
F dur – d mol
As dur – f mol
III. G kríž:
Kríž ducha svätého – duševne pociťujúci, astrálny kríž cítenia, kvet
G dur – a mol E dur – cis mol
B dur - g mol Des dur – b mol
Prechody medzi tóninami jedného kríža sú tvrdé.
Trigony
Na dvanásťčlennosti tónin sa rozkladajú štyri trigony (trojuholníky):
I.trigon: C dur, a mol – E dur, cis mol – As dur, f mol
II. trigon : F dur, d mol – A dur, fis mol – Des dur, Cis dur, b mol
III. trigon: G dur, e mol – H dur, as mol, gis mol – Es dur, c mol
IV. trigon: D dur, h mol – Fis dur, Ges dur, es mol – B dur, g mol
Prechody medzi tóninami trigonu sú mäkké.
Jasnosť a tmavosť tónin
Kruh tónin má v hornej polovici jasné tóniny a v dolnej temné.
U molových siedmych tmavých tónin staviame proti nim iba päť pomerne jasných, pričom u durových je proti sebe sedem durových jasných tónin a päť pomerne tmavých tónin.
Jasné tóniny durové: C dur, G dur, D dur, A dur, E dur, H dur
Pomerne jasné tóniny molové: e mol, h mol, fis mol, cis mol
Polojasné tóniny: F dur, Fis dur, a mol,
Polotemné tóniny: Ges dur, as mol, gis mol,
Pomerne tmavé tóniny durové: Des dur, As dur, Es dur, B dur
Tmavé tóniny molové: es mol, b mol, c mol, g mol, d mol
Vzostupné a klesajúce tóniny
Ľavá a pravá strana tóninového kruhu tvorí protiklad, na jednej ľavej strane je pohyb nahor a na pravej strane je pohyb nadol.
Nahor usilujúce durové tóniny majú charakter jasnosti a triezvosti: Es dur, B dur, F dur, C dur, G dur, D dur
Často ich uplatňuje W.A.Mozart.
Zostupujúce durové tóniny majú charakter romantičnosti a poetičnosti: A dur, E dur, H dur, Fis dur, Ges dur, Des dur, As dur.
Často ich uplatňuje F.Chopin.
Horné molové tóniny majú charakter poetický, tichý, elegicky melancholický: a mol, e mol, h mol, cis mol, fis mol, as mol.
Dolné molové tóniny majú charakter vážny a chmúrny: es mol, b mol, f mol, c mol, g mol, d mol.
Tóniny výšky - D dur a A dur – letný slnovrat
Tóniny stredu - C dur, F dur, H dur, Fis dur, Ges dur - jarná a jesenná rovnodennosť
Tóniny hĺbky - As dur a Es dur - zimný slnovrat
Tóniny prechodu - G dur, E dur, Des dur, B dur
V priečnej línii C – Fis vidíme obzor, kde A dur je v zenite tóninou výšky, a Es dur je hĺbkovým bodom, ktorý usiluje opäť nahor.
D dur usiluje k výškovému bodu kruhu tónin, A dur je tóninou vedúcou od tohoto výškového bodu opäť nadol.
F dur je tóninou usilujúcou k stredu, tónina C dur vedúca zo stredu nahor
Tóniny kríža F dur predstavujú vzostup do výšky, zostup do hĺbky a vzostup a výstup ku stredu.
H dur je tóninou usilujúcou k stredu a Fis tónina prechodu a Ges dur usilujúca od stredu nadol.
G dur usiluje zo stredu do výšky, E dur z výšky do stredu, des dur zo stredu do hĺbky, B dur z hĺbky do stredu.
Paralelné tóniny sú vo vzájomnom protiklade. Rovnomenné tóniny majú podobný charakter.
Tóninový kruh ako veľký rytmus ovládajúci svet a život.
Tóninový kruh súvisí s
- kolobehom roka,
- kresťanskými sviatkami
- dňom a nocou,
- bdením a spánkom,
- pozemským životom a posmrtným životom
- zmyslovým svetom a duchovným svetom,
- moralitou a amoralitou,
Je zároveň zasväcovacou cestou, súvisí s Kristovým impulzom a mysterióznymi dejmi súvisiacimi s Kristovým účinkovaním. Tým európska hudba počínajúc J.S.Bachom a završujúc sa A.Brucknerom nadobúda v duchovnom zmysle mysterijný charakter.
Chápajúcim načúvaním posvätnej hudby sa duša blíži k prahu, ktorý je hranicou medzi zmyslovým a duchovným svetom. Európska vážna hudba je hudbou vyvíjajúcou sa k duchovnu. Reč tóniny môže hrať významnú rolu pri odhaľovaní mystéria sveta a človeka.
Popis a charakteristika tónin
C dur
Tóny: c, d, e, f, g, a, h, c
Znamenie: Baran
Planéta: Mars
Farba: Modrá, Oranžová, Žiarivočervená, silná karmínová + cinóbrová
Spoluhláska: W,V
Paralelná tónina: a mol
Enharmonické tóniny: His dur, Deses dur
Rovnomenná tónina: c mol
Subdominantná tónina: F dur
Dominantná tónina: G dur
Charakter: mužský
Živel: Hmota
Znaky: Fyzické, Vľavo, Chlad, Myslenie, Poznanie, Pevnosť,
Duševná charakteristika:
- C dur – v kruhu tónin tvorí základ fyzického.
- Základná tónina, pratónina, má mužský charakter a silu, nepotrebuje však byť ešte najsilnejšou tóninou (je druhou najsilnejšou).
- Jarný bod - Jarná rovnodennosť ( denná a nočná rovnodennosť)
- Prechod do zmyslového sveta.
- Nízky, obyčajný, pozemský, istá drsnosť a hrubosť, príliš ľudský.
- Príliš pozemská, triviálne zemská, triezva tónina pevnosti – na zemi pevne spočívajúca pozemská jadrná realita, čerstvá a veselá, rýchlo ozbrojený, hbitý a mrštný, pripravený.
- Zreteľnosť, jasnosť, pozitívnosť, čistota, rýdzosť, prostota, jednoduchosť, sila, prirodzenosť, naturalizmus, podľa prírody, triezvosť.
- Tónina usporiadanosti uvedenej do normálnej rovnováhy, rovnovážna nálada vo vedomí, jasnosť vedomia, dokonalá bdelosť vedomia.
- Naivnosť, prostodušnosť, detskosť, detinskosť.
- Triezvy všedný deň, dokonaná jasnosť dňa.
- Jasné denné svetlé vedomie, prielom, prelomenie svetla, vo fyzicky triezvom C dur – prežívame triezve denné svetlo, Preniknutie svetla – „Buď svetlo“, číre svetlo, priezračnosť svetla, tónina „jasného víťaziaceho svetla“, oslnivo jasný žiariaci lesk, tónina prebudenia sa denného svetla, slávnostne svetelný charakter.
- Triviálne rytmické, hodí sa k prijatiu rytmického prvku, je to rytmická tónina.
- Vyjsť hore, vyšvihnúť sa, prichádzať.
- Nulový bod, spoločné s myšlienkou ničoho.
- výraz zásady „Ja“, výraz princípu samotného „ja“, ktorý prv musel vzniknúť ako myšlienka Bohov vo svetovom vývoji, aby potom našiel svoje vlastné uskutočnenie u stvoreného človeka uvoľňujúceho sa od božského sveta a zákona Bohov, teda slobodný impulz „ja“, ktorý nezávisle na božskom zákone minulosti sa stavia do svetového diania a tvorí si budúcnosť.
- Slobodná hrdinská myšlienka.
- Pekné C dur sa volá „To zjavené!“
- Bojové šíky, rozhodnutie, či ísť na východ alebo západ, ovláda hudbu vojenských fanfár .
- Predbežné víťazstvo svetla nad temnotou, nad útokmi čarodejníckych mocností.
- Dobročinne obnovuje rovnováhu so zemou.
- Obrat obsahujúci víťazstvo nad černomagickými temnými mocnosťami.
- Mystérium Veľkého piatku – najvyššej bdelosti vo vedomí.
Charakteristika niektorých skladateľov:
Radostná, pre šťastie a radosť, veselosť, bojovná, bojachtivá, surovejšia, neopracovaná, hrubšia, ale nie nevhodná, priateľská, neokrôchaná, hrubá, nevzdelaná, zrebná,, dôverčivá, dobromyseľná, bez hnevu, naivná, prostodušná, svojim spôsobom detinská,
Dôverčivá, bez hnevu, dobromyseľná, nevinná, sebavedomá, ako keď kráľ má žezlo a guľu, znesie všetko, je tvrdá, je na nule, stredobod pozornosti, neutralizuje, môže si pribrať všetky tóniny
Skladby:
J.S.Bach – Dobre temperovaný klavír – Prelúdium a fúga C dur
F.Chopin – Prelúdium C dur op.28 č.1
R.Wagner – Blúdiaci Holanďan – tanec posádky v 3.
- koniec monológu Holanďana v 1.dejstve
R.Wagner – Lohengrin 2.dejstvo
R.Wagner - 3.dejstvo Siegfrieda - veľká záverečná scéna medzi Siegfriedom a Brünhildou.
R.Wagner - Súmrak Bohov - Siegfriedove C dur „Denného pozdravu“
- V zbore vazalov sa prejavuje ako triviálne zemské C dur.
R.Wagner – Tristan a Izolda - záverečný akt
R.Wagner - Majstri speváci Norimberskí - Predohra
- koniec 3.dejstva
A.Bruckner - Adagio vety 7.symfónie.
c mol
Tóny: c, d, es, f, g, as, b, c
Predznamenanie: 3b
Znamenie: Kozorožec
Planéta: Saturn
Farba: fialová, zelená, broskyňové kvety, inkarnát, najľahšia ružová
Paralelná tónina: Es dur
Enharmonická tónina: his mol
Rovnomenná tónina: C dur
Subdominantná tónina: f mol
Dominantná tónina: g mol
Charakter: mužský
Živel: znenie, zvuk
Znaky: tma, vzadu, astrálne, vôľa, konfrontácia myšlienky so svetom, duchovný človek
Duševná charakteristika:
- Tragická.
- Temný protiklad C dur – C dur a c mol akordy sa vylučujú.
-
Temná duševná hĺbka - smrť v srdci.
- Zimný slnovrat, zodpovedajúci najhlbšiemu bodu kruhu tónin, dolné miesto obratu.
- Najhlbšia tónina, má niečo ťaživé, nadol tiahnúce, tlačiace, porovnateľné s usadeninou tekutiny nadol sa zrážajúcou.
- Zdrtenosť, smútok a melanchóĺia, najhlbšie miesto v kruhu tónin, je to tá tónina, ktorá stojí najpevnejšie na pôde, najsilnejšie je na zemi a už v tom môže nájsť základ pre svoju vlastnú silu a energiu.
- Tragika samotnej pozemskosti.
- Najsilnejšia molová tónina je a ostane, už opäť nahor usilujúca, nahor sa prebojovávajúca v sebe sa nesúca tónina c mol.
- Symfonická tónina veľkého štýlu - boj k víťazstvu, nocou ku svetlu (ku C dur).
- Tóniny d mol a c mol sú najsilnejšie molové tóniny, ale c mol je úplne najsilnejšia.
- Vážny chod na poli, na ktorom sa práve odohral boj, smútočný pochod, smútočná hudba.
Smútok hrdinov.
- Chmúrny, vášnivý a patetický.
- Druh pozemskej vášne, keď je človek vyzvaný, zo svojich duševných zákutí k boju, aby potom túto vášeň premohol vnútornou čistotou pravého duchovného hrdinstva a jeho sila bola premenená v dobro.
- Silno na zem viazané.
- Necháva nás prežívať a pociťovať zvlášť silno ako pozemskú k zemi tlačiacu tóninu.
- Obzvlášť výrazný sa javí prelom - posledné státie na zemi, ešte jedno posledné cítenie sa spojený byť so silami pozemskosti, s ktorou sa teraz lúčime s ktorou teraz v konečnom lúčení sa koná slávnostné zúčtovanie, v ktorom všetky pohľady lásky, ktorá sa prežila v pozemskosti, ešte raz zažiaria, prebojovávanie sa z noci pozemskosti ku svetlu, ktoré svieti nad pozemskosťou.
- Cítime sa pevne stojaci na zemi.
- Prináša nás k vedomiu sily, zemskosti, pevnému a istému státiu na zemi.
- Nemohúcnosť zomrieť, pripútanosť ku zemi, hovorí z toho chmúrnosť priepasti, z ktorej je ešte stále možné vykúpenie
- Vrchol tragiky. Celá priepasť medzi osamelými svetlými výškami ku ktorým sa človek nebol schopný pozdvihnúť.
- Hĺbka pozemského utrpenia, v ktorom je človek ponechaný samotný mocnostiam smrti.
- Tónina hrdinskej tragiky – sebaobetovanie aj za cenu smrti.
- Tónina najhlbšej grálskej temnoty, mystérium horúcej krvi.
Charakteristika podľa niektorých skladateľov:
Nezreteľný, nejasný, smutný, zarmútený, žalostný, musí sa cez pohyb stať oživený, lebo inak zaspáva, nariekanie z beznádejnej lásky, bolesť, túžba, bedákanie, plač, horekovanie, Nadpozemské, démonické, pohreb, niečo smrtné, pieta, zvony – keď udierajú, odbilo to, pri kostole, je veľmi cirkevná, zahaľuje všetky – ako mnísi, farári, snaží sa o pobožnosť, provokujúca, patetickosť, oheň, pesimizmus, neexistuje pre ňu slnko, čistá čierna, veľkú silu má, mohutná, široká, zahltí všetko, požerie všetko cítenie
Skladby:
P.I.Čajkovskíj – Pohreb bábiky
L.van Beethoven – 5.symfónia, symfónia Eroica
L.van Beethoven – Sonáta patetická op.13
L. van Beethoven- dvojvetá, posledná klavírna sonáta op.111.
A.Bruckner – 8.symfónia – nazývaná aj Michaelská symfónia
F.Chopin - Prelúdium c mol
J.S.Bach - Fúga c mol.
W.A.Mozart – Omša c mol
R.Wagner – Blúdiaci Holanďan - prvá veľká ária Holanďana
R.Wagner – Lohengrin – Lohengrinove lúčenie v 3.dejstve
R.Wagner – smrť Siegfrieda v „Súmraku Bohov“
R.Wagner – Zlato Rýna keď Alberich ukradne zlato Rýna.
R.Wagner – Parsifal - v miestach, kde dej prechádza vizionársky pred Parsifalovu dušu
Cis dur
Tóny: cis, dis, eis, fis, gis, ais, his, cis
Predznamenanie: 7#
Znamenie: Orol, Škorpión
Planéta: Mars
Farba: červená, oranžová, ružová, do fialova s trochu šedou zafarbená
Spoluhláska: S,Z
Paralelná tónina: ais mol
Enharmonické tóniny: Des dur
Rovnomenná tónina: cis mol
Subdominantná tónina: Fis dur
Dominantná tónina: Gis dur
Charakter: mužský
Znaky: éterické, cítenie, myšlienka, duša vedomá
Duševná charakteristika:
- Nežnejšie, jasnejšie, vyššie ako Des dur
- niečo nesúce iný farebný tón ako Des dur
- niečo čo sa vyníma ako pozdvihnuté na všetkých tónových stupňoch nad podlahu, vynesené do transcendentných výšok.
- niečoho vyššie, jasné svetlé, ktoré sa odlišuje nepatrne od hĺbkového prvku Des dur.
Charakteristika podľa niektorých skladateľov:
Je čisto strieborná, veľmi prepychová, luxusná tónina, biela farba, úplne vysoko, biele svetlo - kvôli veľa krížikom
Skladby:
J.S.Bach – Prelúdium a fúga Cis dur Dobre temperovaný klavír
A.Bruckner - 7.symfónia - na konci Cis dur
cis moll
Tóny: cis, dis, e, fis, gis, a, h, cis
Predznamenanie: 4 #
Znamenie: Lev
Planéta: Slnko
Farba: žltá, svetlomodrá
Spoluhláska: T, D
Paralelná tónina: E dur
Enharmonické stupnice: des mol
Rovnomenná tónina: Cis dur
Subdominantná tónina: fis mol
Dominantná tónina: gis mol
Charakter:
Živel: vzduch
Znaky: éterické, cítenie, nadšenie, duša pocitová, astrálne telo
Duševná charakteristika:
- Horná jasná molová tónina
- Svietiaca mesačná žiara vnútorná túžba
- Ľútostivá, spásna túžba
- Tónina „odlúčenia milujúcich“
- spomienka na mladistvú lásku, nedosiahnuteľnú, hĺbka túžby, romanticky mesačná túžba,
- túžobnosť, citový prvok v jej najkrásnejšom prejave
- tónina spriaznená s pocitom noci chýbať.
- romantika rozprávkovej kryštálovej hĺbky,
- túžba po ďalekých výškach a kryštálových formách, obsahujúca široké priestory duše
Charakteristika podľa niektorých skladateľov:
Dialóg s Bohom, nevyslovené alebo nevyplnené priateľstvo či láska, vytvára otázku prečo?, prečo sa to muselo stať, prečo sme sa museli k tomu dostať (ako u Židov), smútok, ktorý nie je až taký bolestivý ale v jadre človek pri tom bolesť prežíva, neodhalená tónina, skrýva a utajuje niečo z tej bolesti, ktorú človek prežil, veľmi hlboko v sebe, tónina, na ktorú sa nedá odpovedať, niečo je tak bolestivé, že nemôžeš o tom hovoriť, nezahojiteľná, otázky sa vynárajú, tá bolesť čiastočne preniká
Skladby:
L.van Beethoven – Sonáta mesačného svitu
J.S.Bach – Fuga cis mol Dobre temperovaný klavír
F.Chopin –Prelúdium cis mol op.45
F.Chopin – Nocturná cis mol
F.Chopin Etuda cis mol
F.Chopin – Malé prelúdium cis mol
F.Liszt - Il pensieroso
S.Rachmaninov – Prelúdium cis mol
Na stránke sa pracuje
Základné tipy:
- Používajte často nové bloky.
- ENTER = nový odstavec.
- SHIFT+ENTER = nový riadok.
- Obrázok je najprv treba nahrať na server cez Vložiť obrázok a Správcu súborov.
- Obsah z Wordu vždy prenášajte cez Vložiť z Wordu.
- NEpoužívajte medzerník pre zarovnávanie objektov.
- Stiskněte tlačítko listování.
- U bloků, které mají být skryty, vyplňte nově zobrazené textové pole.
- Všetky bloky s vyplneným listovaním budú na stránkach skryté, okrem prvého v poradí.
- Tlačítko pridať odkazy vytvrí nový blok so zástupcom, ktorý bude na stránkach nahradený odkazmi. Tieto odkazy budú shodné s vyplnenými nadpismi u listovaní a budú prepínať příslušné bloky.
- Zo všetkých blokov, ktoré majú vyplnené listovanie, bude zobrazený vždy len jeden. Bloky, ktoré nemajú vyplnené listovanie vôbec, budú zobrazené vždy.
- Ak chcete skrývať aj prvý blok listovania, vytvorte na jeho miesto nový prázdný blok a použite pre jeho nadpis výraz: %empty%
Webová stránka bola vytvorená pomocou on-line webgenerátora WebĽahko.sk